Açıklamanın En Güçlü 15 Anı

Seyretme açıklama bir trans birey olarak eğlenceden çok terapi gibi hissediyorum. Film ( şimdi Netflix'te yayın yapıyor ) tarafından yönetildi. Sam Feder ve tamamen translar tarafından yapılan film, cisgender film yapımcılarının 20. yüzyılın başlarından günümüze sessiz filmlerden bizi ekranda nasıl resmettiklerinin tarihini ve bu tasvirlerin kendimizi anlama şeklimizi nasıl etkilediğini anlatıyor. Bu tasvirleri görmek, toplumun bizi iğrenç, tehlikeli ve harcanabilir bulmaya nasıl şartlandığını gösterdiği için iç karartıcı ve öfkeli olabilir. Ancak yalnızca akrabalarımızın sesleri aracılığıyla sunulan bu acımasız eğitim sayesinde bize çok önemli bir şey verilir: bağlam.

Başka bir şey yoksa ne açıklama trans insanlar için - ben de dahil olmak üzere - gaslighting'in tam tersidir. Neredeyse her gün karşılaştığımız her küçümseyici, küçümseyici bakışın, her nefret dolu yorumun ve eylemin münferit bir olay olmadığını, daha ziyade sürekli ve belirsiz bir şekilde silmemizi amaçlayan asırlık bir kültürel projenin mantıksal sonucu olduğunu onaylar. açıklama bu tarihi benzersiz bir ilgiyle, onu tutmanın kurtuluşumuz için ne kadar hayati olduğuna dair dünya çapında bir dikkatle sunar.

Film hiçbir şekilde mükemmel değil; ikili olmayan kimliğe çok az dikkat eder ve belki de Kuzuların Sessizliği ve Ağlama Oyunu zaferlerine Şeffaf , Ben Cait'im , ve Poz . Ancak bunlar, yapımcıların kabul ettiği ve merkezi bir anda yakalanan eksiklikler: Trans medyadaki neredeyse tüm sorunlara tek kelimelik bir çözüm var, diyor aktris ve yazar Jen Richards, More.

Aşağıda, çığır açan belgeselin en etkileyici 15 anını bulabilirsiniz:

Aktris ve aktivist Laverne Cox, filmin kavramsal çıkış noktasını tanıtıyor. açıklama :

Sanırım çok uzun bir süredir transların ekranda temsil edilme biçimleri gerçek olmadığımızı, akıl hastası olduğumuzu, var olmadığımızı düşündürdü. Ve yine de buradayım. Buradayız. Ve biz hep buradaydık.

Aktör Brian Michael Smith, 1914 filminde cinsiyetçi ve ırkçı klişelerin birbirine karışmasını tartışıyor. Florida Büyüsü :

İçinde Florida Büyüsü, tohumu yiyor ve işte; uyanır [ve] o bir erkektir. Ve sadece cinsiyet ifadesine değil, aynı zamanda ırkçı beklentilere de bakıyoruz. Böylece beyaz [karakter], bir erkeğin ne olması gerektiğine dair ideal gibi, bu yüksek sosyete züppesi olur. Ama sonra hizmetçisi tohumu almaya zorlanır; şiddet uygulayan bu saldırgan uşak olur [ve siyah yüzlü görünür]. Ve bu cinsiyete aykırı fantezide bile, siyah yüzlü bu beyaz karakterler, Siyah insanların bu korkunç fantastik versiyonlarını oynuyor.

GLAAD trans medya ve temsil direktörü Nick Adams, Amerikalıların %80'inin açıkça trans bir kişiyi şahsen tanımadığı istatistiğinin trans topluluğunu nasıl etkilediğine dikkat çekiyor:

Trans insanlara kendileri hakkında nasıl düşünecekleri de [medya tarafından] öğretildi. Genellikle etrafımızda başka transların olduğu bir ailede yetiştirilmiyoruz. Bu yüzden kim olduğumuzu bulmaya çalışırken, bunu anlamak için medyaya bakarız, çünkü tıpkı Amerikalıların %80'inin bir trans tanımadığını söylemesi gibi, bu genellikle trans insanlar için de geçerlidir. . Kim olduğumuzu anladığımızda bir transı tanımıyoruz. Bu yüzden, 'Kim bizim gibi?' diye anlamak için medyaya bakıyoruz.

Yazar Zeke Smith, birçok trans erkek için bu soruya ilk cevabın orijinal serideki Max'in derin kusurlu karakteri tarafından nasıl verildiğini açıklıyor. Ben kelimesi:

Max, bir televizyon dizisindeki ilk tekrar eden transmaskülin karakterdir. Sonra Max testosteronu başlatır ve Max hoş ve sevimliden azgın bir deliğe dönüşür... Yazarlar ve yapımcılar L Word'ün Max'e yaklaşım, trans erkeklerin giderek daha fazla lezbiyen topluluğa girdiğini ve feminizme ihanet ettiklerini görmeleridir. Max için kök salmamız gerekmiyor; Max'e karşı kök salmamız gerekiyor.

Laverne Cox, izleyicilerin trans gerçekliklere tepki vermeye şartlandığı iki ana yoldan birini teşhis ediyor - onlara gülerek:

Özellikle New York City'deki geçişimin başlarında, bir metro vagonuna girdiğimde ve insanlar sanki benim varlığım oradaymış gibi kahkahalara boğulurken, halka açık alanda kaç kez bulunduğumu bile söyleyemem. metro vagonu sadece bir şakaydı. Ve bence insanlar bu tepkiye sahip olmak için eğitildiler.

tartışırken Kuzuların Sessizliği , Jen Richards diğerini sunar - korku:

Geçişten geçmek üzereydim ve meslektaşlarımdan birine söyleme cesaretini topladım. Ve o çok, çok akıllı bir kadın, çok çok yetenekli bir müzisyen, çok iyi eğitimli, çok dünyevi ve bana baktı ve 'Buffalo Bill gibi mi demek istiyorsun?' dedi. Tek referans noktası bu iğrenç, psikotik diziydi. kadınları öldürmek, derilerini yüzmek, vücutlarını giymek için avlayan katil - kelimenin tam anlamıyla kadın formuna sahip çıkmak, ki bu tam olarak trans kadınların varlığına karşı feminist argümandır.

Oyuncu ve yapımcı Rain Valdez, çocukken ailesiyle birlikte üzücü trans anlatıları olan filmler izleme deneyimine başlıyor:

Ailem ve ben hep birlikte film izlerdik. İzliyorduk sabunluk , ama sona gelmeden önce [filmde öne çıkan bir karakter dramatik bir şekilde ortaya çıktığında] ailem gerçekten sessizleşti, çünkü onlara belirli bir hayatı seçersem kötü adam olacağıma dair bir onay verdi, yoksa ben sevilmezdi. O zamanlar 7 ya da 8 yaşındaydım...Ertesi sabahı hatırlıyorum, annem bana daha erkeksi kıyafetler giydirmeye çalışırdı.

Oyuncu ve yapımcı Trace Lysette, transları sürekli seks işçisi olarak tasvir etme sorununu şöyle açıklıyor:

Yaşamak için seks işçiliği yapmakta yanlış bir şey yok, ama biz sadece bu değiliz. Ve eski bir seks işçisi olarak, bununla konuşabileceğimi hissediyorum. Ve eğer bizi sadece tek bir şey olarak görüyorsanız, bunun dışında bir hayat olmadan, insanlar bizi asla bir bütün olarak göremeyecekler.

Medya yapımcısı ve yazar Tiq Milan, ırkçı düşünceye dikkat çekiyor Erkekler Ağlamaz film yapımcılarının bir Siyah karakteri anlatıdan dışlamalarını içeren:

Orada öldürülen, [Brandon Teena'nın] arkadaşı, arkadaşı, müttefiki olan bir Siyah adam vardı ve o adam filmden tamamen silindi. Bu benim için filmi değiştirdi. Siyahların silinmesidir; yani [ima ediyor], aynı anda aynı mekanda queer trans insanlar ve Blackness olamaz. Peki benim queer trans Black kıçım hakkında ne diyor... Bana Siyahlığımda, queerliğimde ve translığımda var olamayacağımı söylüyorlar.

Jen Richards, 'ifşa etme' kavramına gömülü olan örtük transfobiyi açığa çıkarıyor:

Arka arkaya trans klipleri izlemeye başladığınızda, trans karakterin etrafındaki tüm insanların ne sıklıkla ihanete uğramış veya yalan söylenmiş hissettiğini görürsünüz. Ama açıkçası, ifşa edilecek bir şey olduğunu varsayması anlamında ifşa fikrinden nefret ediyorum. [İfşa], gizli bir sır olduğu ve başkalarına söyleme sorumluluğumun olduğu varsayımını güçlendirir ve o diğer kişinin ifşa edilecek şeyle ilgili bir tür sorunu veya sorunu olabileceğini ve duygularının benimkinden daha önemli olduğunu varsayar.

Zeke Smith, transların medyadaki varlığına sıklıkla kusma ve fiziksel hastalık performansının eşlik ettiği mecazının sonuçlarını tartışıyor:

çocukken en sevdiğim filmdi Ace Ventura: Evcil Hayvan Dedektifi . Sonra üniversitede geçiş yaparken izliyordum. Ve gerçekten moralim bozuktu ve sanırım beni büyüteceğini ve mutlu edeceğini bildiğim bir şey istiyordum. Ve sonra sona geliyoruz, [Jim Carrey'in] kustuğu, kustuğu, dişlerini fırçaladığı, dilini kazıdığı, gargarayla guruldadığı, romantik temas kurduğu gerçeğinden kendini temizlemeye çalıştığı bu uzun sahne [nerede] trans bir insanla... Ve sonra, scooby-doo anını yaşayacağı için, eteğini aşağı çekerek, onu döndürerek ve cinsel organlarının sıkışmış olduğu gerçeğini ortaya çıkararak yapıyor. Var olan, insanları fiziksel olarak hasta eden bir trans olman, çocukken en sevdiğim filmin bitme şekliydi.

Aktris MJ Rodriguez ilk izlediği zamanı yansıtıyor Paris Yanıyor:

Görmüştüm Paris Yanıyor 11 yaşındayken ama ne izlediğimi gerçekten anlamadım. Ekranda güzel insanlar gördüm. sözlerini duymadım. Sadece mutluluğu ve sevinci gördüm. Gerçek bir anlayış için bana tam olarak geldiğinde, ben gibiydim, Aman Tanrım, bunlar benim kardeşlerim, ama mücadele gerçek.

Aktris ve yazar Sandra Caldwell, Hollywood'da gizlice yaşadığını ve daha sonra açık bir şekilde yaşarken endüstride daha fazla trans kadının yükselişine tanık olduğunu hatırlıyor:

Topların dünyasından öğrendiğim şey büyük olmaktı. Gizlice [yaşamak için] hepsini dışarı attım. Bir sete gidip korkmak nasıl bir şey biliyor musun? Kafan umutsuzca olay yerinde kalmaya çalışıyor. korkarak uyanırsın. Korkup uyuyorsun. Ertesi gün, o gün birinin bombayı bırakıp bırakmayacağını anlamaya çalışıyorsunuz. Ne zaman olacak? Yani sürekli korkuyorsun. Ama yine de yapmam gerekeni yaptım. Bunun adı hayatta kalmaktı. Bunun adı hayatta kalmaktı.

...İlk önce Laverne Cox'u gördüm - sadece başımı aldım ve etrafında döndürdüm. Sonra başka bir film gördüm. Söyledim, Ne oluyor? Üstesinden geldik ve kimse bana söylemedi mi? Ne oluyor? Sonra biraz daha gördüm ve gidiyorum, Ne oluyor? Çocuklar bunu nasıl yapıyor?

Jen Richards tartışmalı gösteriden hayat değiştiren bir anı tartışıyor, Ben Cait'im, bir babanın trans çocuğundan neşeyle bahsettiği:

Bu babayı izliyordum ve bu sadece canımı yaktı çünkü annemin 'Sana asla Jen demeyeceğim çünkü oğlumu Jen öldürdü' demesine izin vermem gerekiyordu. Hayatta kalabilmek için, büyükannemi ölmeden önce görememekle başa çıkabilmek için buna razı olmam gerekiyordu, çünkü eve ancak erkek kılığına girersem dönebilirdim... O babayı gördüğümde mümkün olduğunu düşündüğümden çok daha ileri gitmek canımı yaktı. Dayanamadım, çünkü birden, beni kabul edemeyen tüm o insanlar, kabullenmenin ötesine geçmenin mümkün olduğunu bildiğimde, [düşündüm], Annem neden onun gibi olamazdı? O ana kadar sormadığım soru buydu... Ama böyle bir vizyona sahip olamamanın en büyük sorumlusu benim. Bence Kendimi hiçbir zaman babanın kendi çocuğunu gördüğü gibi görmedim. Kendime hiçbir zaman o babanın kendi çocuğuna duyduğu sevgi, saygı ve hayranlıkla bakmamıştım. Bana kimse o gözle bakmadı. Bana nasıl öyle bakabildim? Görmek zorundaydım.

Chase Strangio, radikal materyal yeniden dağıtımı olmaksızın temsilin, transların çoğunluğunun hayatlarını esaslı bir şekilde dönüştürmek için asla yeterli olmayacağını iddia ediyor:

Kırmızı halıdaki trans kişi ya da televizyon ve filmdeki trans kişi, bu tür translık temsilleri izleyicide öfkeye neden olabilir. Ve o izleyicinin karaktere erişimi yok; sokaktaki kişiye erişimleri var. Bence bu, materyalin yeniden dağıtımı için baskı yapmamızı özellikle önemli kılıyor, aksi takdirde yaptığımız tek şey, bazı insanları güçlüler alanına yükseltmek ve hiçbir şekilde çoğu transı maddi hayatta kalmaktan dışlayan sistemleri bozmak için çalışmamaktır. .